Ink & Wonder : 40 ans de savoir-faire, le Voyage en Occident réinventé | Collection collaborative Sanseking et « Le plus beau voyage en Occident » prête à repousser les limites

Dans un atelier d'artiste de Shenyang, en 1984, le pinceau en poils de loup de Xin Kuanliang planait au-dessus du papier de riz, une goutte d'encre rouge cinabre prête à tomber. Dehors, la neige tourbillonnait tandis que quatre artistes, blottis sous une lampe tamisée, débattaient avec passion du choix de la couleur pour les robes de Sun Wukong lors de son combat contre le Garçon Rouge : azur ou indigo. Cette odyssée artistique de trois ans aboutit à la publication de cinq volumes illustrés en couleurs du Voyage en Occident – ​​un phare intemporel de l'esthétique orientale. Le Roi Singe de Lin Zhen irradiait de défi à travers ses yeux dorés perçants ; l'Éventail de feuilles de bananier de Zhang Xiushi faisait s'agiter des nuages ​​à la manière de Dunhuang ; les Montagnes Flamboyantes de Fei Changfu resplendissaient de la grandeur de la dynastie Tang. Alors que le film original, Havoc in Heaven , subissait sa huitième couche de couleurs sur la presse, les doigts du maître imprimeur se teintaient de couleurs éclatantes – un témoignage non seulement de sa maîtrise technique, mais aussi un hommage solennel à la tradition.

Ils ont révolutionné l'art, capturant l'âme de la dynastie Tang dans les années 1980. « Nous ne nous contentions pas de dessiner des dieux en combat ; nous peignions le romantisme inscrit dans l'âme chinoise », a souligné Yin Jinan, professeur à l'Académie centrale des beaux-arts (CAFA). Face au déferlement de bandes dessinées occidentales, ces artistes ont su remonter le courant : les Roues du Vent et du Feu de Nezha évoquaient les laques de la dynastie Han ; l'antre du Démon des Os Blancs reflétait les peintures murales des grottes de Kizil ; même la courbe du Nuage Sautillant rappelait le coup de pinceau de La Nymphe de la rivière Luo . Les robes de la Princesse à l'Éventail de Fer dans Emprunter l'Éventail à Trois reprises se déployaient comme les plafonds des caissons de Dunhuang, chaque pli recelant des légendes du Cerf aux Neuf Couleurs. Le regard perçant de la Bête qui Entend la Terre dans Vrais et Faux Rois Singes évoquait, comme l'a noté Feng Yuan de l'Institut central de recherche sur la culture et l'histoire, « un écho contemporain de l'esprit vivant de Gu Kaizhi ». Cette déconstruction et réinvention audacieuse de la tradition a stupéfié les éditeurs occidentaux lors de la Foire du livre de Francfort de 1987, la qualifiant de « poème tridimensionnel de l'esthétique orientale ».

Rétrospectivement, leur œuvre témoigne d'une résilience culturelle face à une période glaciale. Durant le rude hiver 1986, Maître Li, à l'imprimerie de Shenyang, veillait sur les plaques de « Vaincre le Démon des Os Blancs Trois fois » dans un atelier à -20 °C. Le marché de la bande dessinée s'était effondré, les tirages chutant de 100 000 à 5 000 exemplaires. Pourtant, l'équipe s'obstinait à respecter le procédé complexe en huit couleurs. Lorsque la dernière plaque fut exposée, Maître Li laissa échapper un souffle de vapeur : « Ce n'est pas de l'impression ; c'est transmettre le flambeau de la civilisation. » Cette détermination sans faille a transformé ces ouvrages en un véritable trésor pour les collectionneurs. En 2019, un exemplaire immaculé de la première édition a été vendu aux enchères chez Guardian Auctions pour 120 000 RMB, avec cette inscription de son propriétaire : « Ce n'est pas un objet de consommation ; c'est le témoignage poignant, à l'encre et au sang, des artistes de la Chine des années 1980. »

À la fin de l'automne 2024, Xiao Lin, illustratrice de la génération Z, pleurait devant les originaux de « La Bataille contre le Garçon Rouge » à l'Académie des Beaux-Arts de Tsinghua. « Nous n'avons pas besoin de suivre le style de l'animation japonaise traditionnelle ; notre propre héritage recèle le plus bel ADN esthétique. » Ces livres qui ont nourri toute une génération renaissent aujourd'hui avec une vitalité étonnante sur Bilibili et Xiaohongshu. De jeunes créateurs déconstruisent les motifs en dessins « Guochao », reproduisent numériquement les formes des nuages ​​et vont même jusqu'à décrypter la « philosophie anti-burn-out de Sun Wukong ». Dans la préface de la réédition, le professeur Li Chen de l'Académie des Beaux-Arts de Luxun a écrit avec émotion : « En touchant ces images, vos doigts caressent le givre sur la vitre de l'atelier en 1984, les teintes minérales intactes des sables de Dunhuang et le soupir de Wu Cheng'en après avoir écrit : “Le cœur du singe est revenu à la droiture.” »

108 000 miles – Un battement de cœur sur quarante ans.
Ce voyage a surpassé les épreuves du pèlerinage : des projecteurs de Francfort aux salles de classe rurales du Guangxi ; des archives des écoles d’art parisiennes aux sinologues new-yorkais décryptant les récits orientaux. Comme l’indique la maison d’édition Liaoning Fine Arts Publishing House et Sanseking Pour faire revivre ce classique, déclare Yu Yang, professeur à la CAFA : « Nous ne nous contentons pas de réimprimer du papier ; nous réveillons un ADN culturel dormant. »

De 1984 à 2025, de l'imprimerie au plomb à l'ère numérique, Le Plus Beau Voyage vers l'Ouest , œuvre de quatre générations, demeure un miroir culturel. Reproduire ces scènes sur Accessoires Sanseking , on perçoit des échos de ce studio de Shenyang :

• « Xin, le regard du Roi Singe n'est-il pas trop féroce ? »
• « Sans férocité, comment aurait-il pu surmonter les quatre-vingt-une épreuves ? »

Quand le Bâton d'Or écarte les nuages, notre enfance revient en force !

Le Roi Singe fendant les cieux il y a cinq siècles ; les silhouettes du maître et de ses disciples au bord de la rivière des Sables Mouvants ; la lueur du crépuscule brassée par l’Éventail de Bananes à la Montagne Flamboyante… Ces images, gravées dans notre mémoire, sont des totems chinois intemporels. Le Voyage en Occident , récompensé par le Prix d’Or Top Ten IP 2025, réinvente l’épopée avec une maîtrise exceptionnelle. Aujourd’hui, ce roman d’amour millénaire revient pour vous, plus éclatant que jamais.

Au sein d'une seule carte, des mondes se dévoilent.

En 2025, Sanseking s'associe à la maison d'édition Liaoning Fine Arts pour transformer le rouleau « Le plus beau voyage vers l'Ouest » en un ouvrage de référence pour les collectionneurs de cartes.

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Sanseking « Le plus beau voyage vers l'Ouest » : Notre histoire

À la fin du printemps 2024, l'équipe de Sanseking a découvert les estampes de Liaoning Fine Arts et les notes originales des artistes : des pages jaunies et densément annotées : « Le motif de nuage ici fait référence à la grotte de Yulin 3 », « La couleur de l'armure de Nezha est inspirée des objets en or et en argent de la dynastie Tang ». Notre directeur artistique a refermé les archives avec émotion : « Une véritable collaboration, c'est un hommage à 5 000 ans de civilisation. » Nous nous sommes engagés à partager l'esprit divin de l'art chinois, incarnant ainsi notre philosophie fondatrice : « Utiliser le langage du monde pour transmettre la culture chinoise. » Après une année de préparation minutieuse, notre première série, « Le Chaos au Ciel » , sera disponible en juin.

108 000 miles – À peine la distance d'un cœur inébranlable.

« Si cette vie peut servir la nation longtemps, pourquoi devons-nous franchir la Porte de Jade vivants ? » – Durant ces trente années de quête culturelle, nous avons navigué sur des cartes pour seul navire, emportant avec nous l'esprit immortel du Roi Singe et la lumière inébranlable de Xuanzang, réécrivant l'épopée orientale pour l'ère numérique. À présent, saisissez avec nous ce passeport intemporel. Que chaque bruissement de cartes résonne comme le coup de marteau de la justice, proclamant la continuité de la civilisation.

Laisser classeurs recèlent des récits du temps.
Laisser tapis de jeu dérouler des kilomètres de nuages ​​au crépuscule.

Ce voyage vers l'ouest, destiné à collecter l'histoire, attend votre main tendue.

Après tout, au fond de chaque cœur chinois devrait résider un rêve de voyage vers l'Occident .